Ренуар [Джованна Николетти] (fb2) читать постранично, страница - 3
[Настройки текста] [Cбросить фильтры]
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- . . .
- последняя (14) »
«Портрет Леонора Ренуара» (1869, Сент-Луис, штат Миссури, Городской музей искусств), написанный, когда отцу художника было 70 лет.
Выход на натуру: лес Фонтенбло
Клод Моне, проведший молодость в Гавре, где у отца была бакалейная лавка, находился под большим влиянием живописи Эжена Будэна, приверженца работы на открытом воздухе и этюдов на природе, с натуры. «Время романтиков прошло, — говорил он. — Отныне и впредь надо искать просто красоту в природе, взятой во всей ее истинности и свежести». Нимало не заботясь о дисциплине, Моне согласился систематически учиться живописи только в угоду семье. И вот, в тот самый год, когда закрылась мастерская Глейра, он убедил друзей — Ренуара, Сислея и Базиля — поселиться в районе леса Фонтенбло, в деревне Барбизон, где уже несколько лет существовала довольно большая колония художников, среди которых Теодор Руссо, Милле, Нарсис Диаз де ла Пенья, Добиньи и Коро. Между старожилами леса и вновь прибывшими любителями природы быстро установилось взаимопонимание, еще более укрепившееся в долгих разговорах об использовании цвета, о световых эффектах и об изменчивости ощущений. Их роднила убежденность, что только внимательно наблюдая за природой, можно постичь глубинный смысл реальности. Получивший молодое подкрепление натурализм приобретал новое звучание: теперь он обогащался способностью интерпретировать, и художник был призван окунуться в повседневность, выхватить из нее подходящий момент и магическим образом запечатлеть его на полотне.Два учителя
«Послеобеденный отдых в Орнане» Гюстава Курбе (около 1849, Лиль, Музей изобразительных искусств)
«Возвышенность Жан де Пари» Нарсиса Диаза де ла Пенья (1867, Париж, Лувр). Темы и атмосфера живописи Курбе и де ла Пенья существенно повлияли на раннего Ренуара.
Принят на Салон
«Портрет Вильяма Сислея» (1864, Париж, музей Орсе); картина была допущена на Салон 1865 года.
Художник Альфред Сислей, сын Вильяма, вместе с Ренуаром, Моне и Писсарро работал «на пленэре» в лесу Фонтенбло.
Повседневная жизнь
«Портрет Фредерика Базиля» (1867, Париж, музей Орсе); Базиль очень дружил с Ренуаром и оказывал ему гостеприимство. Композиция картины свободна, это прелюдия к дальнейшим поискам.
В обязанности Моне и Ренуара входило изучение окрестностей в поисках интересных пейзажей, а также маленьких ресторанчиков и кабачков, где можно было бы остановиться, не тратя много денег. Чудесным воспоминанием об одном из таких уютных местечек стало полотно «Кабачок Мамаши Антони», первая работа Ренуара большого формата, выполненная в Марлотте в 1866 году, — здесь воссоздается простая и оживленная атмосфера кафе, привлекавшего к себе художников и писателей.«Жених и невеста» (или «Чета Сислей», 1868, Кельн, Вальраф-Рихарт музей);
Свет и тень
«Нимфа у ручья» (1869, Лондон, Национальная галерея). В обеих картинах чувствуется особый интерес к цвету и внимательное изучение игры света и тени.
К этому периоду восходит начало крепкой дружбы с архитектором и живописцем Жюлем ле Кёром, часто приглашавшим Ренуара в свой дом в Марлотте. Там он познакомился с тогда еще восемнадцатилетней Лиз Трео, сестрой подруги Жюля. Почти десять лет Лиз проведет рядом с Ренуаром, будет ему подругой и моделью, позировавшей по меньшей мере для двадцати картин. Среди них — обнаженная, позднее дополненная охотничьими атрибутами и мертвым оленем явно в духе Курбе и тем самым переделанная в мифологическую богиню «Диану-охотницу», более- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- . . .
- последняя (14) »
Последние комментарии
7 часов 55 минут назад
7 часов 58 минут назад
13 часов 49 минут назад
17 часов 53 минут назад
18 часов 29 минут назад
1 день 15 часов назад