cit anno:
"Но чтобы смертельные враги — бойцы Рабоче — Крестьянской Красной Армии и солдаты германского вермахта стали товарищами по оружию, должно случиться что — то из ряда вон выходящее"
Как в 39-м, когда они уже были товарищами по оружию?
Дочитал до строчки:"...а Пиррова победа комбату совсем не требовалась, это плохо отразится в резюме." Афтырь очередной щегол-недоносок с антисоветским говнищем в башке. ДЭбил, в СА у офицеров было личное дело, а резюме у недоносков вроде тебя.
Первый признак псевдонаучного бреда на физмат темы - отсутствие формул (или наличие тривиальных, на уровне школьной арифметики) - имеется :)
Отсутствие ссылок на чужие работы - тоже.
Да эти все формальные критерии и ни к чему, и так видно, что автор в физике остановился на уровне учебника 6-7 класса. Даже на советскую "Детскую энциклопедию" не тянет.
Чего их всех так тянет именно в физику? писали б что-то юридически-экономическое
подробнее ...
:)
Впрочем, глядя на то, что творят власть имущие, там слишком жесткая конкуренция бредологов...
От его ГГ и писанины блевать хочется. Сам ГГ себя считает себя ниже плинтуса. ГГ - инвалид со скверным характером, стонущим и обвиняющий всех по любому поводу, труслив, любит подхалимничать и бить в спину. Его подобрали, привели в стаб и практически был на содержании. При нападений тварей на стаб, стал убивать охранников и знахаря. Оправдывает свои действия запущенным видом других, при этом точно так же не следит за собой и спит на
подробнее ...
тряпках. Все кругом люди примитивные и недалёкие с быдлячами замашками по мнению автора и ГГ, хотя в зеркале можно увидеть ещё худшего типа, оправдывающего свои убийства. При этом идёт трёп, обливающих всех грязью, хотя сам ГГ по уши в говне и просто таким образом оправдывает своё ещё более гнусное поведение. ГГ уже не инвалид в тихушку тренируется и всё равно претворяет инвалидом, пресмыкается и делает подношение, что бы не выходить из стаба. Читать дальше просто противно.
Адмиралтейства допускалась вдоль Мойки узкой полосой, дугообразно прорезающей Адмиралтейский остров. Здания располагались также по нынешней Дворцовой набережной. Гласис послужил основанием трех площадей, окружавших Адмиралтейство. Далекая перспектива со стороны Дворцовой площади вдоль фасада Адмиралтейства уже к началу XVIII века замыкалась строгим античным портиком здания Манежа.
Устройство в 70-х годах прошлого века сквера, разросшегося в парк, привело к исчезновению одной из трех площадей, Адмиралтейской, и к изоляции друг от друга площадей Декабристов и Дворцовой.
Дворцовая площадь развивалась в течение целого столетия. Ее созидатели жили в разное время, творили в разных стилях и, тем не менее, площадь представляет собой единый ансамбль не только в планировочном отношении, но и по необычайной архитектурной гармонии всех ее сооружений (рис. 10).
Ранее всего В. Растрелли (1700 - 1771) возвел Зимний Дворец (рис. 11). В 1762 году величественное и богатое украшениями здание уже освободилось от лесов. Русское барокко, творцом которого был Растрелли, характерно яркой цветовой раскраской стен, сочностью рисунка и рельефа многообразных деталей, живописным архитектоническим разрешением фасада. Зимний Дворец - царская резиденция - окончательно определил значение окружающего его городского района как центра столицы. В целях благоустройства и архитектурной организации окружающей дворец местности Екатерина II объявила в 1779 году конкурс на проект «обстройки Дворцовой площади».
Ю. М. Фельтен (1730 - 1801), проект которого получил одобрение по конкурсу, начал застраивать южную сторону площади, но его замысел до конца доведен не был.
В середине XVIII века вблизи дворца, на примыкающих к нему улицах и проспектах, возник ряд великолепных дворцов вельмож, приближенных императорского двора и государственных деятелей. Растрелли на невской перспективе вблизи Зимнего Дворца Елизаветы Петровны, возведенного этим же зодчим, построил дворец графа Строганова. На Исаакиевской площади выросли особняк Нарышкиных (позднее Мятлевых), дворцы графини Лаваль на набережной и Бестужевых на Петровской площади, дом Фиттингофа против Адмиралтейства и многие другие. В центре этого квартала дворцов, на пересечении трех проспектов, некогда бывших лесными просеками, стояла Адмиралтейская башня с позлащенным шпилем, возведенная в 1734- - 1738 годах И. К. Коробовым (родился в 1700, умер в середине XVIII века). Башня объединяла длинные и однообразные производственные корпуса Адмиралтейства, раскинувшиеся вдоль Невы в виде буквы П.
Досадным пятном были эти корпуса на фоне высоко художественных по своей архитектуре дворцов. Встал вопрос о необходимости переделки фасадов Адмиралтейства, подчинения их общему тону сложившейся вокруг архитектуры.
И вот, великий русский архитектор, Андреян Дмитриевич Захаров (1761 - 1811), предложил грандиозный проект, переросший рамки «переустройства фасадов». Новое великолепное здание в классических формах, ясное и гармоничное, украшенное множеством скульптур, выросло в центре Петербурга (рис. 12). В скульптурном украшении Адмиралтейства участвовали Ф. Ф. Щедрин, А. И. Теребенев, В. И. Демут-Малиновский и С. С. Пименов. Адмиралтейство, освобожденное от лесов в начале 20-х годов прошлого столетия, не только вошло в ансамбль Петербурга как неотъемлемый элемент, но стало доминирующим и диктовало последующим зодчим характер и стилевую направленность их построек. Захаров, создав свой проект в стиле классицизма еще до войны 1812 года, как бы предугадал мажорный оттенок архитектуры послевоенного периода. Другой великий зодчий, К. И. Росси (1775 - 1849), завершил ансамбль Дворцовой площади возведением в 1829 году крупнейшего здания Военного Министерства и Министерства Иностранных Дел, здания, получившего название Главного Штаба (рис. 13).
Арка Главного Штаба - предельно сильное выражение в архитектуре идеи торжества и силы народа, изгнавшего армию Наполеона со своей земли в 1812 - 1814 годах. Фигура Славы в колеснице Триумфа над аркой, апофеоз этой победы, создана скульптором С. С. Пименовым. Группа коней, запряженных в колесницу, и скульптурное убранство фасада здания изваяны В. И. Демут-Малиновским.
Несколько меньшая по пролету и более сдержанная арка зданий Сената и Синода, переброшенная через Красную (бывш. Галерную) улицу, объединяет два правительственных здания на площади Декабристов. Здания и арка, осуществленные в 1834 году, также являются произведениями Росси (рис. 14).
Все творения Росси носят на себе печать торжественного стиля русского ампира, развившегося в атмосфере ликования народа-победителя.
И арка Главного Штаба, и арка Сената и Синода, как и другие постройки и ансамбли Росси, являются своеобразными памятниками Отечественной войны 1812 - 1814 годов.
На Дворцовой площади был открыт в 1834 году монумент в память Отечественной войны 1812 - 1814 годов - Александровская колонна, возведенная О. Монферраном (рис. 13 и 15). И наконец, в 1840 г. А. П. Брюллов (1798 - 1877) возвел на этой же
Последние комментарии
4 часов 38 минут назад
6 часов 11 минут назад
10 часов 4 минут назад
10 часов 8 минут назад
15 часов 29 минут назад
2 дней 3 часов назад