Облик старой Москвы. XVII - начало XX века [Коллектив авторов] (pdf) читать постранично, страница - 2

мест-из
Кремля, Замоскворечья, Швивой горки, Воробьевых гор. Некоторые
фактические неточности естественны в художественных произведениях.
Зато они обладают особым эмоциональным воздействием, идущим от

9

праздничного и лиричного восприятия городской среды. Особое место
среди них занимает полотно И. Айвазовского « Вид на Москву с Воробье­
вых гор», написанное в 1851 году. Эта картина является гордостью
коллекции изобразительных материалов Музея. Нетипичная для твор­
чества мариниста Айвазовского картина пленяет зрителя не только
мастерством исполнения, но и неповторимым сочетанием реального
и лирического в изображении Москвы, представленной на картине вол­
шебным городом из восточной сказки.
Более детальную прорисовку городских пейзажей дают работы других
художников из музейной коллекции живописи и графики. Они составляют
основу нашего издания, последовательно освещают живописную историю
Москвы, воссоздают картины ее жизни, нравов, бесконечное многообразие
бытовых подробностей, дают возможность проследить, как менялся
облик города на протяжении нескольких столетий.
Облик Москвы XVII- начала ХХ века представлен произведениями
Э. Гертнера, К. Бодри, Л. Туржанского, М. Беляевского, С. Светославского,
М. Гермашева, графическими сериями по рисункам Ж. Делабарта, М. Ма­
хаева, О. Кадоля и других авторов.
Кроме живописи и графики альбом дополнен изображениями городских
пейзажей, отдельных зданий и сооружений, запечатленных на фотогра­
фиях, открытках, произведениях медальерного искусства, предметах
повседневного быта (фарфоре, тканях), в документах и книжных иллю­
страциях. Эти музейные предметы в данном издании играют вспомога­
тельную роль, но это не умаляет их значения как исторического источника
и произведения искусства.
Так, фотографии, выполненные мастерами известных московских фото­
ателье, отражают историю Москвы с 60-х годов XIX века. В качестве
объектов съемок выступают жилые дома, церкви, магазины, фабрики
и другие инженерные сооружения, а также сами горожане -как простые
люди, так и представители московской богемы. Художественная фото­
графия сочетает естественную точность с изысканностью вкуса фотографа,
определяющего весь процесс создания фотографии, начиная от выбора
места и времени съемки до получения фотоснимка.
Также творчески подходили к своему делу и авторы почтовых открыток.
Виды Москвы занимали не последнее место в общем объеме их выпуска.
Из большой музейной филокартической коллекции отобраны для публи­
кации несколько десятков малоизвестных открыток, выделяющихся
оригинальностью сюжетов и исполнения. Они выпущены различными
издательствами, среди которых такие знаменитые, как Шерер, Набгольц
и к0, Гранберг в Стокгольме и др. Видовые открытки передают неповтори­
мый облик Москвы конца прошлого века, когда в России появились первые
почтовые карточки, а также городские пейзажи начала ХХ века. Цени­
телей открыток не оставит равнодушными серия « Москва в будущем»,
изданная Товариществом « Эйнем» в типографии А. А. Левенсона. В альбо­
ме представлены три из восьми открыток, составляющих серию. Их
сюжеты, рисованные не только со знанием дела, но и с определенной долей
задорного юмора, воссоздают облик Москвы в XXIII веке, каким он
виделся художникам-москвичам в начале двадцатого.
Авторы надеются, что внимание читателей привлекут вошедшие в альбом
иллюстрации к книгам и периодическим изданиям прошлого века. В от­
личие от фотографий и открыток, которые уже достаточно изучены и не
раз публиковались в литературе по Москве, рисованные иллюстрации
XIXвека воспроизводятся в современных изданиях нечасто и, в основ­
ном, сопровождают журнальные публикации, а ведь именно они, до
появления фотографии, служили основным источником наглядной
информации, сочетавшим хронологическое соответствие событиям,
точность деталей и высокую технику исполнения.
Зачастую эти репортажные зарисовки сохранили для нас воздушную
легкость праздничных и выставочных павильонов, суету гуляющей толпы,

10

все то мимолетное и преходящее, фиксацию чего впоследствии взяла на
себя фотография.
Особая тема-изображения московских достопримечательностей на
памятных медалях. Погрешности в точности воспроизведения восполня­
ются в данном случае синтетичностью и глубокой индивидуализацией
образов московской старины, доводящей их, в силу специфики меда­
льерного искусства, до уровня символов, воспринимаемых эстетическим
сознанием своего времени. В отличие от живописных и графических
произведений, фотографий, в которых преобладает настроение или
господствует банальный факт, изображения на медалях подкупают
монументальностью образов, которые цементируют и организуют
изобразительный ряд.
Произведения декоративно-прикладного искусства, предметы быта
привносят в