Совершенно секретно 2020 №05СВ [газета «Совершенно секретно»] (pdf) читать постранично, страница - 3

«Снегурочки»
Рубинштейн и Чайковский устроили
пикник на Воробьёвых горах. Мимо развеселой компании проходили местные
мужики и бабы, их попросили спеть, и
тут Кадмина оживилась и, как вспоминал
участник пикника, «к голосам деревенских певиц присоединилось бархатное,
богатое меццо-сопрано». Все это действительно напоминало ожившую сцену
из «Снегурочки».
Дальше – что ни роль на подмостках
Большого, то триумф: Княгиня в «Русалке» Даргомыжского, Рогнеда в одноименной опере Серова, боярыня Морозова в «Опричнике» Чайковского, Ратмир
в «Руслане и Людмиле». Овации, цветы,
хвалебные рецензии – всего этого было
у Кадминой в избытке. Но она не была
удовлетворена, если не сказать – разочарована.
Русская опера в Москве буквально боролась за существование. Значительная
часть публики традиционно признавала только итальянскую оперу. Поэтому
спектакли итальянской антрепризы составляли добрую половину репертуара.
Еще примерно треть вечеров отводились балетным спектаклям. А на долю
русской труппы Большого театра доставался лишь один вечер в неделю. И, по
правде говоря, на этих спектаклях всегда
пустовали ложи, партер зиял пустыми
креслами; только раёк неизменно заполнялся студентами и демократической
публикой.
Кадмина тяжело переживала деляческое отношение к искусству, поэтому ее
отношения с дирекциями, а впоследствии с театральными антрепренерами,
редко бывали мирными. Ее натуре был
присущ какой-то подростковый максимализм, который некоторые принимали
за капризы примадонны. И если что-то ее
возмущало, в ней просыпался цыганский
чертенок, она нарочно доводила ситуацию до предела.
Ранимая, обидчивая, она могла вспылить и наброситься даже на друзей.
А потом горько раскаивалась, просила
прощения при встрече или писала покаянные письма, подписываясь: «бешеная
Кадмина».
Несмотря на видимую общительность,
большой круг друзей и знакомых, Кадмина была внутренне одинокой. Она не

приступила к занятиям в консерватории,
а ее наставницей стала известная певица А. Д. Александрова-Кочетова – та самая Людмила из первого увиденного ею
спектакля.

3

Прототипом главной героини последней
повести Ивана Тургенева «После смерти»
была Евлалия Кадмина

Образ героини рассказа Александра
Куприна «Последний дебют» также был
навеян Кадминой

ставлений состоялось в зале Благородного собрания. Знатоки отметили прелестный голос Кадминой, теплый тембр,
верность музыкальных интонаций; она
пела и играла как состоявшаяся артистка. Особенно дорог ей был отзыв Чайковского: «Кроме своих вокальных преимуществ, г-жа Кадмина обнаружила в
исполнении партии Орфея далеко не
дюжинный талант, который позволяет
надеяться, что ей предстоит блестящая
будущность…»
На одном из представлений «Орфея»
присутствовала императорская семья.
Возможно, именно пение Кадминой помогло исправить бедственное положение консерватории: училищу была назначена правительственная субсидия.
Весной 1873 года Евлалия Кадмина
окончила консерваторию с серебряной
медалью – первая из выпускниц-вокалисток. Ее известность дошла и до дирекции Большого театра. Девятнадцатилетней артистке предложили выступить на
сцене Большого в сборных концертах.
В первом она исполнила партию Вани в
сцене из оперы «Жизнь за царя» Глинки.
Публика оценила выступление Кадминой овацией и криками «Браво!»: еще
никогда в Большом так не принимали
дебютантку. Присутствовавший на спектакле Чайковский писал: «Смотря на мастерскую игру молодой певицы, слушая
ее глубоко прочувствованное пение,
никак не верилось, что это была артистка, еще впервые появляющаяся на подмостках…» Во втором сборном концерте Кадмина пела в «Трубадуре» Верди, в

И тут приключилась история, о которой мало кто знал. По свидетельству современника, «бродили смутные толки,
выставлявшие причиной безуспешные
ухаживания одного вельможи, которому
не удавалось победить гордую холодность неприступной артистки, привыкшей слушаться только голоса собственного сердца. Кадмина решила лучше
совсем уехать из Петербурга, чем подчиниться настойчивому поклоннику».
Так или иначе, Евлалия вернулась в
Москву, в течение марта 1876 года выступила в нескольких спектаклях и в двух
концертах на сцене Большого театра и
вдруг исчезла.
Друзья певицы нескоро получили известия о ней. Наконец, она объявилась…
в Италии.

Необычайное приключение
Евлалии в Италии

«РИА НОВОСТИ»

Желание поехать в Италию созрело давно, а в последние годы крепло день ото
дня. Кадмина начала заниматься с преподавателями, училась старательно,
однако… Внутренне артистка сопротивлялась итальянскому «бельканто».
Культ вокала как самоцель, технические
эффекты в отрыве от создания художественного образа казались ей бесцельными. Преподаватели предложили ей

Афиша спектакля Большого театра «Жизнь
за