Можно сказать, прочёл всего Мусанифа.
Можно сказать - понравилось.
Вот конкретно про бегемотов, и там всякая другая юморня и понравилась, и не понравилась. Пишет чел просто замечательно.
Явно не Белянин, который, как по мне, писать вообще не умеет.
Рекомендую к прочтению всё.. Чел создал свою собственную Вселенную, и довольно неплохо в ней ориентируется.
Общая оценка... Всё таки - пять.
Цитата: "А марганец при горении выделяет кислород". Афтырь, ты в каком подземном переходе аттестат покупал? В школе преподают предмет под названием - химия. Иди учи двоечник.
Стоит внимания. Есть новизна и сюжет. Есть и ляпы. Ну например трудно потерять арбалет, еще трудней не пойти его поискать, тем более, что он весьма дорогой и удобный. Я слабо представляю, что четверо охотников уходят на охоту без дистанционного оружия и лишь по надобности его берут, тем более, что есть повозка и лошади. Слабо представляю, что охотники за своей жертвой и подранками бегаю с мечами. Имея 4 арбалета и видя волколака автор
подробнее ...
рассказывает нам как его они рассматривают и как он готовится к нападению, дожидаясь атаки. Лишь ГГ успевает нажать на спуск в догон и забыв о перезарядке несётся безоружный за целью, видимо высказать своё устное фи за грубое подталкивание. Ну и как всегда охотники на монстров не имеют элементарной защиты от таких нападений - рогатины и предпочитают служить "кеглями" и летать не имея крыльев. Стандарт вооружения для таких писателей - меч, взяв авторит - ведьмака А. Сапковского. Только у него ведьмаки были уже биомутантами и обучались с детства, имели невероятную реакцию, гибкость, скорость и кучу химии от отравлений и заживление ран от ближнего контакта с чудовищами. Наши простые предки справлялись копьями,луками, собаками, ядом и ловушками. Диванные писатели пишут глупые книги и ссылаясь друг на друга. Да нормальные охотники в лес без хороших как минимум двух обученных собак держать зверя на одном месте на хищника не пойдут, иначе сами станут дичью. Я действительно умных произведений, где хоть чему то можно научиться из реального опыта давно не читал. На фоне прочих авторов оценку ставлю - хорошо и рекомендую представлять в уме более реальные ситуации и не резать монстров ножичком, а сразу колоть зубочисткой.
Экран и сцена // 1997. № 22.
Бакстер Дж. Стэнли Кубрик. Биография. Искусство кино // 1999. № 11–12.
Бакстер Дж. Квентин Тарантино: человек и его кино. Искусство кино // 1997. № 1–2.
Бискинд П. В компании Дастина Хоффмана. Искусство кино // 1989. № 10.
Виоле Б. Тайны Делона. Искусство // 2003. № 6.
Вуд М. Двойная жизнь. Искусство кино // 1992. № 6.
Горалик Л. По святым местам Джорджа Лукаса. Кино Парк // 2002. № 7.
Гульченко В. Цвета времени Кшиштофа Кесьлёвского. Экран и сцена // 1997. № 14.
Дёмин Г. Привилегированный пациент. Экран и сцена // 1997. № 22.
Дуларидзе Л. «Орфей», Франция (1949). Искусство кино // 1989. № 9.
Зархи Н. Счёт за телефон. Искусство кино // 1995. № 2.
Карасёв Л. Сквозь «Одиссею». Искусство кино // 1999. № 11.
Кесьлёвский К. «Все мы там жили». Искусство кино // 1995. № 2.
Кокер Чео Ходари. Starwars. Открытая угроза. Киножурнал PREMIERE // 2002. № 48.
Коппола Ф. Ф. Власть судьбы и судьба власти. Искусство кино // 1992. № 3.
Корда М. Английская авантюра Александра Корды. Искусство кино // 1995. № 4.
Корда М. Ослепительная жизнь. Искусство кино // 1997. № 11.
Корлисс Р. Мир глазами Гампа. Экран и сцена // 1994. № 49.
Кузнецов С. Звёздные войны на пороге нового века. Искусство кино // 1999. № 12.
Кулик И. Он улетел. Милый, милый… Кино Парк // 2002. № 8.
Лелуш К. Баловень судьбы. Искусство кино // 2003. № 8–10.
Липатов А. Основной инстинкт. Кино Парк // 2002. № 11.
Мусина М. Джон Хьюстон и три его товарища: Богарт, Уэллс и Господь Бог. Видео-АСС-Премьер // 1995. № 29.
О'Нейл К. Как снимали «Форреста Гампа». Экран и сцена // 1995. № 24.
Плахова К. Кесьлёвский смеётся. Искусство кино // 1995. № 2.
Поланский Р. Роман. Искусство кино // 1995. № 10.
Пьер Паоло Пазолини: «Я не склонен мифологизировать всё на свете». Искусство кино // 1995. № 8.
Ратгауз М. Фриц Ланг. «М». Искусство кино // 1994. № 11.
Стюарт Гэлбрейт IV. Ворота в мир. Киносценарии // 2002. № 3.
Телингатер Е. «Касабланка» — праздник, который не с нами. Экран и сцена // 1992. № 34–35.
Трёх Бондов мало. Киножурнал PREMIERE // 2002. № 54.
Трофименков М. Преступление оплачивается. Искусство кино // 1994. № 11.
Трэверс П. Не погубленная Голливудом. Экран и сцена // 1997. № 30.
Хичкок о Хичкоке. Искусство кино // 1990. № 11.
Хоуард С. Апокалипсис-2001. Экран и сцена // 2001. № 35–36.
Хоуард С. Джек Леммон. Последнее интервью. Экран и сцена // 2001. № 43.
Хоуард С. Питер О'Тул, живая легенда. Экран и сцена // 2003. № 9–10.
Цыркун Н. Судьба Корлеоне в Америке. Искусство кино//1992. № 3.
Шатерникова М. Жив ли Кинг Конг? Искусство кино.
Шевцов Н. Её «Последнее танго». Труд-7, 15 ноября 2001 г.
Штернберг, Дж. фон. Марлен Дитрих — необычайная женщина. Киносценарии // 1994. № 5.
Последние комментарии
12 часов 29 минут назад
12 часов 31 минут назад
18 часов 22 минут назад
22 часов 27 минут назад
23 часов 2 минут назад
1 день 19 часов назад