Игрушечка 1882 №43 [журнал «Игрушечка»] (pdf) читать онлайн

Н О Я Б Р Ь 7 1882

Г О Д Ъ Т Р Е Т ІЙ .
№

4 3

И ГРУ Ш Е Ч К А
Журналъ для дѣтей

К.Вейерманъ.Гр.
Цѣна на годъ съ дост. . . .
безъ дост. . .
Н а полгода...................
На три мѣсяца.............
Редакція: Малая Подьяческая,

6
5
3
2
д.

р. — к.
» — »
» 50 »
» — »
4, кв. 16,

СОДЕРЖАНІЕ: I. Рафаэль п его картины. И. По­
повой.—II. Мадонна. (Стих.).—III. Переѣздъ черезъ
Бреннеръ. Гр. Ины К апнистъ,—ІУ. Дающаго рука
н е оскудѣваетъ. Пер. А. Гурьевой.

РАФАЭЛЬ И ЕГО КАРТИНЫ,
(Очеркъ).

Н ВЫСОКОЙ, отдѣльно стоящей горѣ Умбрійскаго
А
горнаго хребта, отрасли Аппенинъ, расположенъ
укрѣпленный городокъ—Урбино, прежняя столица
герцогства и резиденція владѣтельнаго принца де Монте­
фельтро и его сына Гвидобальдо.
Въ этомъ уединенномъ городкѣ, окруженномъ дѣвствен­
ными дубовыми рощами, родился 6-го апрѣля 1483 года

1244

ИГРУШЕЧКА

Рафаэль Санти. Радостно встрѣтили своего первенца роди­
тели и сама судьба казалось улыбнулась ему съ колыбели.
Его отецъ—Джіованни Санти—былъ замѣчательный своего
времени живописецъ, а мать его Марія—дочь богатаго урбинскаго негоціанта. Домикъ, въ которомъ Рафаэль впервые
увидѣлъ свѣтъ Божій, и по настоящее время стоитъ на преж­
немъ мѣстѣ. Недавно онъ купленъ поклонниками и истин­
ными друзьями искусства, которые устроили тамъ городской
музей, съ цѣлью увѣковѣчить память этого великаго гені­
альнаго человѣка.
Родители Рафаэля страстно любили своего сына и
окружали нѣжными ласками и попеченіями. Замѣтивъ въ
Рафаэлѣ съ самыхъ раннихъ лѣтъ любовь къ рисованію,
Джіованни, не надѣясь на свои личныя знанія, хотѣлъ отдать
его въ ученье къ знаменитѣйшему живописцу того времени,
маэстро Піетро Ванучи ІІеруджино. Но ему не удалось это
исполнить. Джіованни вскорѣ умеръ, оставивъ сына на попе­
ченіи матери — женщины молодой и неопытной, незнавшей
что дѣлать съ ребенкомъ. Опекунъ же мальчика, Бартоломео
Санти, тоже о немъ не заботился. Но судьба продолжала
покровительствовать своему любимцу м послала Рафаэлю
втораго отца въ лицѣ дяди, брата его матери, Симони де
Баттиста Чіарло. Привязавшись къ своему маленькому пле­
мяннику, онъ рѣшилъ исполнить волю его покойнаго отца
и отдалъ Рафаэля въ ученье къ великому маэстро.
Весною 1495 года, ровно черезъ годъ по кончинѣ Джіованни,
въ одно ясное майское утро маленькій Рафаэль вмѣстѣ со своимъ
дядей пустились въ путь, уложивши на мулла скромные
пожитки мальчика. Ясно и радостно было на сердцѣ Рафа­
эля, когда онъ отправлялся въ свое первое странствованіе.
Его чуткая артистическая душа наслаждалась новыми впе­
чатлѣніями и образами. Въ то время искусства начинали
процвѣтать въ Италіи и молодой художникъ съ замираніемъ
сердца останавливался въ церквахъ и часовняхъ передъ про­
изведеніями великихъ маэстровъ, между которыми встрѣчалъ

РАФАЭЛЬ И ЕГО ДЯДЯ.

1246

ИГРУШЕЧКА

и произведенія своего отца. Знаменитый Перуджино по­
нялъ геніальнаго ученика и далъ направленіе его дарова­
нію. Къ сожалѣнію, немного извѣстно о жизни этого вели­
каго маэстро; единственная біографія его, написанная Ва­
зари, далека отъ правды. Біографъ изображаетъ его чело­
вѣкомъ жестокимъ и невѣрующимъ; между тѣмъ, какъ на
самомъ дѣлѣ Перуджино былъ добръ и глубоко религіозенъ.
Во флорентинской галлереѣ и теперь находится картина,
на которой онъ изобразилъ самого себя, держащимъ въ рукѣ
полуразвернутый свитокъ пергамента съ надписью: „Timete
Deum “ (бойтесь Б ога). Отличительная черта произведеній
этого художника, вполнѣ усвоенная его ученикомъ Рафаэ­
лемъ, — это умѣнье придать картинѣ жизненность. Въ ряду
превосходныхъ картинъ Перуджино, лучшею считается: „По­
лож ен іе во гробъ Х р и с т а “, которая до сихъ поръ хра­
нится во дворцѣ Питти, во Флоренціи. Кромѣ необыкно­
венной гармоніи и яркости красокъ, она поражаетъ вѣр­
ностью фигуръ и глубокой задушевностью. Можно ска­
зать, что она занимаетъ первенствующее мѣсто въ области
картинъ религіознаго содержанія.
Въ скоромъ времени Рафаэль такъ свыкся съ манерою и худо­
жественными . пріемами своего учителя, что и теперь не­
рѣдко возникаютъ споры о томъ, учителемъ ли или ученикомъ
рисована та или другая картина. Впослѣдствіи, когда талантъ
Рафаэля развился до самобытности, его картины отличались
геніальностью, повліявшей на успѣхи итальянской живописи.
Изъ числа картинъ, писанныхъ Рафаэлемъ въ студіи Перуджино,
выдается „С позали ція“ (обрученіе дѣвы Маріи съ Іоси­
фомъ). Въ ней рѣзко проявился геній художника. Эта кар­
тина была заказана для украшенія алтаря Св. Іосифа, въ
церкви Св. Франциска въ Цитѣ ди Кастелло. Въ настоящее
время она находится въ картинной галлереѣ Милана и поль­
зуется всемірною извѣстностью. Въ изображеніи фигуръ, въ
ихъ группировкѣ Рафаэль далеко превзошелъ всѣхъ пред­
шествовавшихъ ему художниковъ. Его Марія, Іосифъ и пер-

РАФАЭЛЬ И ЕГО КАРТИНЫ

1247

восвященникъ поражаютъ зрителя естественностью позъ и
жизненностью. Это не картина, это—живые люди.
Въ это время переселился изъ Милана во Флоренцію творецъ
новаго направленія въ живописи—Леонардо де Винчи, только
что окончившій свою знаменитую „Тайную вечерю ". Картина
эта покрыла его имя громкою славою. Флоренція, средоточіе тог­
дашняго художественнаго міра, приняла его восторженной глава
Флорентинской республики, Оодерини, заказалъ великому маэ­
стро фреску (стѣнную живопись) для залы городской ра­
туши. Содержаніемъ этой фрески де Винчи избралъ битву
при Ангіари, прославившую флорентійцевъ блестящей побѣ­
дой надъ миланцами. Такой же заказъ былъ сдѣланъ и Микель
Анжело, который считался соперникомъ де Винчи и начи­
налъ въ это время пользоваться громкою извѣстностью, что
было поводомъ къ соревнованію между этими художниками.
Картины Леонардо и Микель Анжело считались событіемъ дня
и возбуждали интересъ тогдашняго образованнаго общества.
Фреска Леонардо представляетъ группу всадниковъ, которые
дерутся изъ-за отнятаго знамени. Микель Анжело избралъ
для своей фрески эпизодъ изъ борьбы Флорентійской рес­
публики съ Пизой. Онъ изобразилъ моментъ, когда купаю­
щіеся воины, встревоженные внезапнымъ нападеніемъ непрія­
теля, поспѣшно выходятъ изъ воды и хватаются кто за
одежду, кто за оружіе. Анжело удачно воспользовался слу­
чаемъ изобразить человѣческое тѣло во всевозможныхъ поло­
женіяхъ и движеніяхъ и, будучи знатокомъ въ анатоміи,
выполнилъ задачу до того вѣрно, что возбудилъ всеобщее
удивленіе. Въ это-то самое время явился во Флоренцію
Рафаэль. Подъ вліяніемъ этихъ образцовъ искусства Ра­
фаэль создалъ картину, содержаніемъ которой было „По­
лож ен іе во гробъ Х ри ста С п аси тел я". Лучшимъ
твореніемъ новаго направленія является его: „С вятая
Т роица". Она служитъ первообразомъ величайшему тво­
ренію Рафаэля, такъ называемому, „Д испуту", который
украшаетъ стѣну одной изъ залъ Ватикана въ Римѣ. Эта

1248

ИГРУШЕЧКА

картина относится къ самому блестящему періоду творче­
ства Рафаэля.
Въ это время Рафаэль былъ вызванъ въ Римъ папою Іюліемъ II, извѣстнымъ покровителемъ искусствъ, задумав­
шимъ постройку храма св. Петра и украшеніе Ватикана.
Для этой дѣли стекались въ Римъ извѣстнѣйшіе художники.
Весною 1508 года, по особому приглашенію Іюлія II, явился
въ Римъ изъ Флоренціи и Рафаэль; онъ удивилъ папу своимъ
юношескимъ видомъ. И этому юношѣ папа поручилъ украшеніе
стѣнъ великолѣпныхъ покоевъ Ватикана, работу, обезсмертив­
шую имя Рафаэля. Планъ украшенія стѣнъ одной изъ залъ
Ватикана, извѣстной подъ именемъ „Stanza délia segnatnra“,
состоялъ въ олицетвореніи,такъ называемыхъ,четырехъ факуль­
тетовъ: богословіи, философіи, правовѣдѣнія и поэзіи. Сохра­
нившіеся многочисленные эскизы показываютъ, какъ добро­
совѣстно и скромно Рафаэль приступилъ къ этому гигант­
скому труду. Юный живописецъ руководствовался въ ра­
ботахъ совѣтами своихъ высокообразованныхъ современ­
никовъ: кардинала Бембо, и графа Кастегліоне. Старанія
и труды вознаградились сторицею, обезсмертивъ творца и
твореніе. Рядъ фресокъ Рафаэль началъ знаменитымъ „Диспутом ъ“. Здѣсь величіе изображаемыхъ группъ порази­
тельно. Въ верхней части картины видѣнъ Богъ-Отецъ, благо­
словляющій вселенную. Его окружаютъ хоры ангеловъ и херу­
вимовъ, озаренные лучами божественнаго свѣта. Ниже преобра­
женный Христосъ въ бѣлоснѣяшомъ одѣяніи съ воздѣтыми ру­
ками. По правую и лѣвую сторону его на облакахъ, перерѣ­
зывающихъ всю ширину картины, размѣстились святые отцы
Новаго и Ветхаго завѣта. Ниже Христа паритъ Святой
Духъ въ видѣ голубя, окруженный четырьмя херувимами,
держащими четыре Евангелія надъ изображеннымъ внизу
алтаремъ, на которомъ стоитъ дароносица. Вокругъ алтаря
группируются папы, епископы и святые отцы, погрулшнные
въ глубокое размышленіе и бесѣдующіе о таинственномъ
присутствіи Христа въ священномъ таинствѣ причащенія.

РАФАЭЛЬ И ЕГО КАРТИНЫ

1249

Вслѣдъ за этимъ произведеніемъ, Рафаэль принялся за
картину, украшающую другую стѣну этой залы. Она представ­
ляетъ „Аѳинскую ш колу". Въ то время, какъ „Диспутъ"
изображаетъ высшія отношенія между человѣчествомъ и Боже­
ствомъ и разъясняетъ основной догматъ христіанства, вторая
картина знакомитъ съ высшимр произведеніями человѣческаго
ума, съ науками въ лицѣ ея лучшихъ представителей. Въ обшир­
ной, отличающейся величественной архитектурой залѣ, пред­
ставляется групна людей, которые ведутъ между собою ожив­
ленный разговоръ. Они стоятъ на возвышеніи, къ нему ве­
дутъ широкія ступени; по ступенямъ поднимаются различныя
человѣческія фигуры. Въ центрѣ главной группы виднѣются
представители философской школы: П латон ъ и А ристотель,
окруженные толпою жадно слушающихъ философовъ и уче­
никовъ. Изъ этой среды выдѣляются: С ократъ, А лкивіадъ
и почтенный старецъ, въ лицѣ котораго Рафаэль изобра­
зилъ своего друга кардинала П іетро Вембо. Ниже, на одной
изъ ступеней лѣниво развалился Д іо ген ъ —философъ, пропо­
вѣдовавшій, что для достиженія высшей точки человѣче­
ской мудрости надобно отрѣшиться отъ всѣхъ земныхъ
благъ. Еще ниже—Пиѳагоръ объясняетъ, окружающимъ его
слушателямъ, чертежъ на аспидной доскѣ, доску держитъ
передъ нимъ одинъ изъ учениковъ. Съ правой стороны этой
группы выдѣляется А рхим едъ съ циркулемъ въ рукѣ, кото­
рымъ измѣряетъ математическій чертежъ.
Картина эта изображаетъ духъ греческой образованности
и философіи такъ наглядно и ясно, какъ не въ состояніи
передать ни ученое, ни поэтическое произведеніе. Въ третьей
картинѣ этой залы Рафаэль прославилъ „Поэзію". На горѣ,
изображающей „П арн асъ", подъ роскошною зеленью лавро­
выхъ деревъ видѣнъ Аполлонъ, окруженный девятью музами.
Внизу, представлены группы греческихъ поэтовъ, среди нихъ
С а ф о й П и н д а р ъ , окруженные Г о р а ц і е м ъ , Ов и д і е м ъ ,
К а т у л л о м ъ , Т и б у л л о м ъ , П р о п е р ц і е м ъ и др. Налѣво
безсмертный Гомеръ съ воодушевленіемъ поетъ свои творенія,

1250

ИГРУШЕЧКА

молодой грекъ записываетъ ихъ для потомства. Картина
четвертой стѣны изображаетъ „ П р а в о с у д і е " . На ней
три стройныя, сильныя женщины, имъ прислуживаютъ
геніи. Посрединѣ—богиня „ М у д р о с т и " , предъ которой
геній держитъ зеркало самопознанія. Лѣвѣе — „Сила" ,
въ лицѣ красивой, здоровой женщины, держащей въ правой
рукѣ вѣтку молодаго дуба, геній срываетъ съ вѣтки листья
для вѣнковъ героямъ. Вправо отъ Мудрости сидитъ пре­
лестная, кроткая женщина съ уздечкою въ рукахъ—это—У мѣр е н н о с т ь . Боковыя части картины слабѣе, полагаютъ что
онѣ сдѣланы не великимъ художникомъ. Потолокъ залы Р а­
фаэль украсилъ четырьмя медальонами. Въ нихъ изображены
четыре идеальныя женскія фигуры, олицетворяющія четыре
факультета: богословія, философіи, поэзіи и правосудія.
Фигура „богословіе" писана Рафаэлемъ подъ вліяніемъ
идеала Данта, его Беатриче; она поражаетъ дѣвственной
чистотою, этимъ отраженіемъ божественнаго начала въ че­
ловѣкѣ. Два генія держатъ передъ нею скрижали съ над­
писью: „Divinarum гегшп notitia", т. е., п р о в о з в ѣ с т н и ц а
б о ж е с т в е н н ы х ъ д ѣ я н і й . Философія представлена въ
лицѣ умной, мощной женщины не первой молодости. Ее
окружаютъ крылатые геніи держащіе передъ ней скрижали,
на которыхъ начертано: «Causarum cognita», т.-е., П о з н а ­
н і е н а ч а л ъ . Поэзія олицетворена въ образѣ прелестной,
юной дѣвы съ могучими крыльями, виднѣющейся въ обла­
кахъ. По сторонамъ ея лица маски: комическая и тра­
гическая. Геніи держатъ передъ нею скрижали съ де­
визомъ: „Numine afflatur", она в д о х н о в л я е т с я Б о ж е ­
с т в о м ъ. Четвертая фигура—п р а в о с у д і е—это строгая, ра­
зумная дѣва съ мечемъ и вѣсами въ рукахъ, передъ ко­
торой крылатыя существа держатъ скрижали съ надписью:
„ Jus simm uni cnique tribuit", она надѣляетъ по заслугамъ.
Эти четыре образа пополняютъ изображенія на стѣнахъ
залы. До Рафаэля содержаніе для картинъ бралось только
изъ дѣйствительной жизни; изображались историческія со-

РАФАЭЛЬ И ЕГО КАРТИНЫ

1251

бытія или историческія личности. Рафаэлю было поручено
украшеніе стѣнъ и другихъ двухъ смежныхъ залъ Вати­
кана. Хотя и здѣсь встрѣчаются превосходныя картины,
но не выдерживаютъ сравненія съ произведеніями первой
залы. На потолкѣ второй залы Рафаэль изобразилъ: „Прине­
сеніе въ жертву Исаака", „Сонъ Іакова" и „Явленіе Бога
Моисею въ огненномъ кустѣ". Лучшими картинами этихъ
покоевъ считаются: „Геліодоръ изгнанный ангеломъ изъ іеру­
салимскаго храма», „Освобожденіе Петра изъ темницы" и
„Вторженіе Атиллы въ Римъ". Послѣдняя поражаетъ вели­
чіемъ задуманнаго плана. Во время этихъ трудовъ умеръ
могущественный покровитель Рафаэля Папа Іюлій II *). Сча­
стье и тутъ не измѣнило своему любимцу. Преемникъ Іюлія II,
кардиналъ Джіованни де Медичи, въ папствѣ Левъ X, от­
личался обширынмъ образованіемъ и любовью къ роскоши,
какъ и его предшественникъ. Онъ пожелалъ, чтобы всѣ
комнаты его дворца были расписаны Рафаэлемъ и при­
казалъ стереть со стѣнъ работы другихъ художниковъ,
но нѣкоторыя изъ нихъ нетронуты Рафаэлемъ. Занятія Ра­
фаэля въ Ватиканѣ не ограничивались однѣми стѣнными
фресками. По порученію Льва X онъ принималъ участіе въ
колоссальной постройкѣ храма св. Петра; кромѣ того зани­
мался скульптурными и граверными работами, и во всемъ про­
являлась его геніальность. Понятно, все это требовало огром­
наго труда и много времени, и конечно Рафаэль не могъ испол­
нять все одинъ. Большей частію онъ набрасывалъ планы,
а кончали его ученики. Между ними всѣхъ даровитѣе счи­
таются: Джуліо Романо, Перино дель Вага, Тимоѳей Витти
и др. Но ни одинъ изъ нихъ не усвоилъ кисти учителя.
Львомъ X заказаны были Рафаэлю, такъ называемыя, „Ва­
тиканскія ложи". Особенно великолѣпны ложи II яруса,
украшенныя арабесками, фигурами и животными. Полъ устланъ
мозаикою. Двери покрыты тонкою рѣзьбой, а своды укра*) 1513 года, 18 апрѣля.

1252

ИГРУШЕЧКА

шены изображеніями изъ Ветхаго и Новаго завѣта, по
наброскамъ Рафаэля. У насъ въ Россіи есть копія съ
этихъ ложъ, сдѣланная во время Екатерины II. Копія
въ величину оригинала, помѣщена въ особой галлереѣ и въ
томъ же порядкѣ,' и съ тѣми же украшеніями какъ и въ
Римѣ. Папа Левъ X заказалъ во Фландріи драгоцѣнные гобеленевые ковры, для украшенія стѣнъ Сикстинской капеллы и
для употребленія ихъ при торжественныхъ церковныхъ церемо­
ніяхъ. Рафаэлю было поручено составить 'для нихъ картоны.
Сотканные по этимъ картонамъ ковры возбудили удивленіе
всего Рима. Къ счастію ковры эти сохранились и до настоя­
щаго времени. Содержаніе картоновъ взято изъ жизни
апостоловъ Петра и Павла. Лучшими считаются: „ Ч у ­
д е с н ы й ловъ р ы б ы " , „ С м е р т ь А н а н і я " и „ И с ц ѣ ­
л е н і е х р о м а го". Послѣдняя картина замѣчательна тѣмъ,
что здѣсь Рафаэль впервые вывелъ элементъ уродливо­
сти, никѣмъ до него не затронутый. Замѣчаютъ что луч­
шія картины Рафаэля созданы подъ вліяніемъ выдающагося
впечатлѣнія. Такъ его первыя картины въ духѣ Перуджино
отличаются простодушнымъ выраженіемъ лицъ. Во Фло­
ренціи отразилось вліяніе Микель Анжело, работы его той
эпохи отличаются смѣлостью идеи и силой выраженія. Въ
послѣднемъ періодѣ своего развитія Рафаэль является вполнѣ
самостоятельнымъ творцомъ—онъ создаетъ свою „Сикстин­
скую Мадонну", „Мадонна" вполнѣ написана самимъ Рафаэ­
лемъ. Эта картина пользуется всемірною извѣстностью и со­
ставляетъ драгоцѣнную собственность дрезденской картинной
галлереи. Впечатлѣніе, производимое „Мадонною", прекрасно
передано нашимъ поэтомъ, Васильемъ Андреевичемъ Жу­
ковскимъ въ одномъ изъ его заграничныхъ писемъ. Вотъ,
что онъ пишетъ:
„Я смотрѣлъ на нее нѣсколько разъ, но видѣлъ ее только
однажды такъ, какъ мнѣ было надобно. Я рѣшился придти
въ галлерею какъ можно ранѣе, чтобы предупредить всѣхъ
посѣтителей. Мнѣ удалось; я сѣлъ на софу, противъ картины

РАФАЭЛЬ И ЕГО КАРТИНЫ

1253

и просидѣлъ цѣлый часъ, смотря на нее. Этотъ часъ при­
надлежитъ къ счастливымъ часамъ моей жизни. Она те­
ряется между другими картинами, которыя, окружая ее, раз­
влекаютъ вниманіе, но какъ скоро посмотришь на нее со
вниманіемъ, все окружающее исчезаетъ, такова сила той
души, которая дышетъ и вѣчно будетъ дышать въ этомъ
божественномъ созданіи. Сказываютъ, что Рафаэль, натянувъ
полотно для этой картины, долго не зналъ, что на немъ
будетъ: вдохновеніе не приходило. Однажды онъ заснулъ съ
мыслею о Мадоннѣ и, вѣрно, какой нибудь ангелъ разбу­
дилъ его. Онъ вскочилъ: „она здѣсь!" закричалъ онъ, ука­
завъ на полотно и начертилъ первый рисунокъ. И въ са­
момъ дѣлѣ это не картина, а видѣніе: чѣмъ долѣе глядишь,
тѣмъ живѣе увѣряешься, что передъ тобою что-то неесте­
ственное происходитъ. И это не обманъ воображенія: оно
не обольщено здѣсь ни живостью красокъ, ни блескомъ на­
ружнымъ. Здѣсь душа живописца, безъ всякихъ хитростей
искусства, но съ удивительною простотою и легкостью, пе­
редала холстинѣ то чудо, которое во внутренности ея со­
вершилось. Не понимаю, какъ могла ограниченная живопись
произвести необъятное предъ глазами полотно; на немъ лица
обведенныя чертами, и все стѣснено въ маломъ простран­
ствѣ и, несмотря на то, все необъятно, все неограниченно!
И точно приходитъ мысль, что эта картина родилась въ
минуту чуда: занавѣсъ раздернулась и тайна неба открылась
глазамъ человѣка. Все происходитъ на небѣ: небо кажется
пусто и какъ будто туманно, но это не пустота и не туманъ,
а какой-то тихій неестественный свѣтъ, полный ангелами,
которыхъ присутствіе болѣе чувствуешь, нежели замѣчаешь:
можно сказать, что все—и самый воздухъ обращается въ
чистаго ангела въ присутствіи этой небесной мимоидущей
Дѣвы. Въ Богоматери, идущей по небесамъ, непримѣтно ни­
какого движенія; но чѣмъ болѣе смотришь, тѣмъ болѣе ка­
жется, что она приближается. Въ лицѣ ея находишь въ ка­
комъ-то таинственномъ изображеніи все: спокойствіе, чи-

1254

ИГРУШЕЧКА

стоту, величіе и даже чувство, но чувство перешедшее за
границу земнаго: мирное, постоянное, не могущее возмутить
ясности душевной. Въ глазахъ ея нѣтъ блистанія, но въ
нихъ есть какая-то глубокая чудесная темнота; въ нихъ
есть какой-то взоръ никуда особенно не устремленный, но
какъ будто видящій необъятное. Она не поддерживаетъ мла­
денца, но руки ея смиренно и свободно служатъ ему пре­
столомъ: и въ самомъ дѣлѣ, эта Богоматерь есть ничто
иное, какъ одушевленный престолъ Божій, чувствующій ве­
личіе сидящаго. IJ онъ, какъ царь земли и неба, сидитъ на
этомъ престолѣ! И въ его глазахъ есть тотъ же никуда не
устремленный взоръ; но эти глаза блистаютъ, какъ молніи,
блистаютъ тѣмъ вѣчнымъ блескомъ, котораго ничто ни произ­
вести, ни измѣнить не можетъ. Одна рука младенца съ мо­
гуществомъ Вседержителя оперлась на колѣно, другая какъ
будто готова подняться и простереться надъ небомъ и землею.
Тѣ, передъ которыми совершается это видѣніе—св. Сикстъ
и Мученица Варвара— стоятъ также на небесахъ: на землѣ
этого не увидишь. Старикъ не въ восторгѣ: онъ полонъ
обожанія, — мирная и счастливая, святая Варвара очаро­
вательна своей красотой: великость того явленія, котораго
она свидѣтель, дала и ея стану какое-то разительное вели­
чіе. Она въ глубокомъ размышленіи; она глядитъ на одного
изъ ангеловъ, съ которыми какъ будто дѣлится таинствомъ
мысли... Одинъ только предметъ напоминаетъ въ картинѣ
о землѣ: это сикстова тіара, покинутая на границѣ здѣш­
няго свѣта.— Вотъ то, что думалъ я въ тѣ счастливыя ми­
нуты, которыя провелъ передъ Мадонною Рафаэля. Еакую
душу надлежало имѣть, чтобы произвести подобное!..."
Нѣтъ возможности перечислить все созданное кистью
Рафаэля, вотъ еще одно его прелестное твореніе, храня­
щееся въ виллѣ Фарнезино; близъ Рима. Это его, въ чисто­
античномъ вкусѣ, стѣнныя фрески, въ которыхъ Рафаэль
обезсмертилъ сказку „ А м у р ъ и П с и х е я " . Недостатокъ
времени заставилъ Рафаэля и въ этомъ произведеніи прибѣг-

РАФАЭЛЬ И ЕГО КАРТИНЫ

1255

нуть къ помощи своихъ учениковъ. Но одна изъ этихъ кар­
тинъ принадлежитъ исключительно его кисти. Это — „Г а­
л а т е я " . Галатея изображена въ видѣ прекрасной нимфы
моря, сидящей на раковинѣ, которую везутъ дельфины. За
нею слѣдуетъ торжественная свита граціозныхъ сиренъ и
тритоновъ, наполняющихъ собою воздухъ и воды. Это произ­
веденіе олицетворило время, которое пережилъ языческо­
греческій міръ въ первую эпоху своего существованія.
Рафаэль не ограничился лшвописью, онъ пробовалъ свои
силы въ скульптурѣ, зодчествѣ и гравированьѣ. По пору­
ченію Льва X, Рафаэль, принимая участіе въ постройкѣ
храма св. Петра въ Римѣ, какъ и во всемъ за что брался,
оправдалъ высокое довѣріе папы. Подъ его руководствомъ
и отчасти при его содѣйствіи, произведено м р а м о р н о е и з­
в а н і е м а л ь ч и к а н а д е л ь ф и н ѣ . Оригиналъ утраченъ, су­
ществуютъ только копіи. Второе его произведеніе—П р о ­
р о к ъ І о н а въ образѣ прекраснаго юноши.
Несмотря на высокое уваженіе, которымъ Рафаэль поль­
зовался при жизни, къ сожалѣнію, очень мало извѣстно о
его частной жизни. Извѣстно, что онъ, какъ и Микель
Анжело, никогда не былъ женатъ. Говорятъ, будто бы въ
послѣдней годъ жизни онъ былъ обрученъ съ Маріей Бибіенной — племянницей кардинала Бибіенна; но свадьба,
по неизвѣстнымъ причинамъ, не состоялась. Вращаясь при
великолѣпномъ дворѣ папы Льва X, Рафаэль имѣлъ во зм о л іность встрѣчаться съ знаменитѣйшими изъ его современни­
ковъ. Въ числѣ лицъ, оказывавшихъ на него особенное
вліяніе, были: ученый кардиналъ Вембо, графъ Кастегліоне
и замѣчательный лингвистъ—Марко Фабіо Кальво. Съ по­
слѣднимъ Рафаэль былъ особенно друженъ и пользовался
его знаніемъ латинскаго языка для переводовъ книгъ, ко­
торыя оказались необходимы Рафаэлю, когда папа по­
ручилъ ему надзоръ надъ раскопками въ Римѣ и его
окрестностяхъ.
Посреди этой плодотворной, многосторонней дѣятель-

1256

ИГРУШЕЧКА

ности, Рафаэля сразила болѣзнь и въ нѣсколько дней пре­
кратила его драгоцѣнную жизнь. Онъ умеръ 37 лѣтъ, 6-го
апрѣля 1520 г., въ день своего рожденія.
Кончина Рафаэля вызвала общую скорбь о невознагра­
димой потерѣ.
Его оплакивало не только что отечество, но и всѣ страны,
куда вмѣстѣ съ его твореніями проникла и его громкая
СЛЯВЗі*
Внезапная смерть Рафаэля породила много толковъ и
легендарныхъ разсказовъ. Между прочимъ разсказываютъ,
что когда врачи извѣстили папу Льва X о безнадежномъ
положеніи Рафаэля, и онъ пожелалъ дать умирающему по­
слѣднее благословеніе, то въ это мгновенье его извѣстили, что
Рафаэль уже умеръ. Тогда папа въ слезахъ воскликнулъ:
„Ога рго nobis" ( молись з а н а с ъ ) . Эти слова, произне­
сенныя главою церкви, такъ поразили присутствующихъ, что
Рафаэля причислили къ лику святыхъ.
Всѣ свои неоконченныя артистическія произведенія Р а­
фаэль распредѣлилъ между своими учениками — Франческо
Пенни и Джуліо Романо, они обязались окончить работы
ихъ любимаго маэстро. Исполнить это было всего труднѣе
относительно послѣдней картины Рафаэля „ П р е о б р а ж е н і е
Г о с п о д н е " . Говорятъ, что если бы Рафаэль самъ окончилъ
эту картину, то она была бы вѣнцомъ его твореній. Смерть
помѣшала, онъ самъ исполнилъ только образы—возносяща­
гося къ небу Спасителя, Моисея и Илію, вмѣстѣ съ апосто­
лами Петромъ, Іаковомъ и Іоанномъ.
Рафаэль еще за долго до кончины избралъ себѣ мѣсто
погребенія — часовню въ церкви Пантеона. Онъ велѣлъ
обложить ее мраморомъ и заказалъ на нее своему другу
скульптору Лоренцентро статую Мадонны.
Вотъ надгробная надпись надъ могилою великаго Р а ­
фаэля:
■
„Во имя Бога Всемогущаго"!!! „Здѣсь покоится Рафаэль
Санти, сынъ Джіованни, родомъ изъ Урбино, великій живо-

РАФАЭЛЬ И ЕГО КАРТИНЫ

1257

писецъ, соперникъ древнихъ. Въ живыхъ образахъ его про­
изведеній природа слилась съ искусствомъ. Твореніями сво­
ими въ областяхъ живописи и зодчества, онъ возвеличилъ
славу папы Іюлія II и Льва X. Жизнь его длилась ровно
37 лѣтъ, смерть прервала ее 6 апрѣля 1520 года, въ день
годовщины его рожденія!
Н онна П о п о ва.

МАДО Н Н А.
С ТѢХЪ поръ какъ Санціо *) передо мной
Ъ
Изобразилъ склоняющую вѣжды,
И этотъ ликъ, и этотъ взоръ святой,
Смиренныя и легкія одежды,

*
И это лоно матери, и въ немъ
М ладенца съ яснымъ, радостнымъ челомъ
Съ улыбкою къ Маріи наклоненной—

***
О, какъ душа стихаетъ вся до дна!
К акъ много со святаго полотна,
Ты шлешь, мой Богъ, съ пречистою Мадонной!

*) Рафаэль.

Переѣздъ черезъ Бреннеръ.
(Путевыя записки)-

АНО утромъ выѣхали мы изъ Мюнхена.
Р
Небо было пасмурно, туманъ разстилался
по полямъ. Что это? ужъ не дождь-ли?
Нѣтъ, это паръ на стеклахъ отъ локомо­
тива. Ничто не обѣщало хорошей погоды,
намъ надобно было въ этотъ день проѣз­
жать черезъ Бреннеръ. Вѣроятно мы ни­
чего не увидимъ! Впрочемъ часто чѣмъ
меньше ожидаешь, тѣмъ больше удастся;
и въ самомъ дѣлѣ, по тому направле­
нію, куда мы ѣхали, небо стало проясняться, облака не ле­
жали сплошной массой, были свѣтлѣе и легче. Стали по­
являться сосновые лѣса, деревянные домики, холмы. Черезъ
часъ или два, на горизонтѣ появились величавые силуэты
горъ. Непривыкшій глазъ не могъ бы различить облака это,
или горы, но я сейчасъ узнала. Горы! Сердце мое такъ и
встрепенулось имъ на встрѣчу. Какъ давно я не видала горъ!
Лучшіе годы моего дѣтства я провела въ горахъ, онѣ какъ
бы защищали меня отъ внѣшнихъ бурь; жизнь моя разцвѣ2

1260

ИГРУШЕЧКА

тала въ горахъ тихо и свѣтло. Много счастливыхъ минутъ
пережила я и впослѣдствіи, но той первой беззаботности,
того перваго душевнаго спокойствія, уже никогда не нахо­
дила. Когда я снова увидѣла васъ, горы, мнѣ показалось,
что кто-то развернулъ передо мною свитокъ картинъ моего
дѣтства. Многое забытое воскресло. Вспомнились когда-то
слышанныя слова: „какъ пріятно должно быть жить въ сос­
новомъ лѣсу, далеко, далеко отъ всѣхъ и только съ кѣмъ нибудь намъ очень дорогимъ! “ Тогда эти слова мнѣ показались
странными, я думала, что за удовольствіе въ уединеніи. Те­
перь чувствую ихъ значеніе! Бываютъ минуты, когда душа
ищетъ отдыха, тишины, хочется этихъ роскошныхъ уеди­
ненныхъ пустыней и одной природы.
Чѣмъ дальше мы ѣхали, тѣмъ больше просвѣтлялось
небо, и когда окрестность приняла совсѣмъ живописный
видъ, солнце разлило золотые лучи на вѣчные снѣга горъ.
Казалось, кто-то мало по малу открывалъ занавѣсъ и
освѣщалъ, приготовляя представленіе. Насъ окружали скалы,
лѣса, кое-гдѣ виднѣлись древніе замки. Но это еще не
Бреннеръ, онъ далѣе за Инспрукомъ. Инспрукъ хорошень­
кое мѣстечко, со всѣхъ сторонъ окруженное горами, среди
которыхъ какъ гигантскій храмъ съ круглыми, блестящими
куполами высится вершина Глокнера. Городъ пересѣкаетъ
широкая рѣка Иннъ, черезъ нее переброшенъ каменный
мостъ для желѣзной дороги. Изъ Инспрука мы проѣхали
туннелемъ горы Изель и стали подыматься на Бреннеръ.
Бреннеръ съ древнихъ временъ считается самымъ удобнымъ
и самымъ живописнымъ переходомъ черезъ Альпы. Рим­
ляне часто шли черезъ Бреннеръ воевать съ германцами
и оставили даже памятники до сихъ поръ сохранившіеся въ
селеніяхъ и городахъ, черезъ которые намъ пришлось про­
ѣзжать. Мнѣ всегда становится жалко, что въ такихъ инте­
ресныхъ, живописныхъ мѣстахъ проведена жёМзная дорога,
хотѣлось бы совершитъ этотъ путь въ дилижансѣ или ка­
ретѣ, какъ это дѣлалось нѣсколько десятковъ лѣтъ тому

1261

ПЕРЕѢЗДЪ ЧЕРЕЗЪ БРЕННЕРЪ

назадъ и останавливаться въ каждомъ городѣ и въ каждомъ
мѣстечкѣ.
Долина все больше и больше съуживалась, дорога изви­
валась по склону скалъ и то и дѣло исчезала въ тунеляхъ.
Внизу—пропасть, на днѣ ея зеленый горный потокъ—Зилль.
Я особенно люблю горныя рѣки. Въ нихъ нѣтъ величія и
спокойствія рѣкъ полянъ, за то такъ весело смотрѣть какъ
изумрудныя волны перекидываются черезъ камни, жур­
чатъ тысячами маленькихъ каскадовъ и сыплются кипучей
пѣной. Это—вѣчная жизнь, говоръ и плескъ. Темныя сосны,
ухватившись корнями за уступы скалъ, растутъ почти вер­
тикально, погружая свои мохнатыя вѣтви въ бездну. А скалы
возвышаются, какъ гигантскія крѣпости; тутъ вы видите
бастіоны, колонны, замки, фортификаціи и все въ размѣрахъ
поражающей величины. Невольно вспомнишь сказанія о ти­
танахъ.
По мѣрѣ того, какъ мыподымались, показывался снѣгъ. На
послѣдней возвышенности Бреннера, среди скалъ, находится
маленькое озеро, точно изумрудная чаша. Тутъ истокъ рѣчки
Зилль, впадающей въ Иннъ, принадлежащей бассейну Чер­
наго моря, и рѣчки Эйзакъ, бросающейся въ Адижъ. Нѣ­
сколько минутъ простояли мы на станціи Бреннеръ. Кру­
гомъ насъ все было покрыто снѣгомъ, воздухъ чистый и
морозный; мы вышли изъ вагона полюбоваться горами,
высившими надъ нами свои сѣдыя вершины.
Нѣсколько бѣдно одѣтыхъ женщинъ поднесли путеше­
ственникамъ кувшины холодной ключевой воды, а дѣти про­
давали букетики эдельвейсъ. *)
— Вы сами достаете эти цвѣты? спросила я у мальчика,
который мнѣ ихъ продалъ.
— Нѣтъ, отвѣчалъ онъ, намъ, дѣтямъ, это слишкомъ
трудно, одни охотники ихъ могутъ доставать.
Эдельвейсъ—цвѣтокъ растущій на самыхъ опасныхъ вы*) Бѣлыя альпійскія розы.
2*

1262

ИГРУШЕЧКА

сотахъ. Между дикими камнями, на вершинахъ горъ, или
на краю ущелій, покрытыхъ льдомъ, тамъ, гдѣ всякая расти­
тельность прекращается, гдѣ вѣчный снѣгъ, тамъ—красуются
бѣлыя бархатныя звѣздочки эдельвейсъ. Онѣ какъ бы хо­
тятъ утѣшить обѣднѣвшую природу и служить воспомина­
ніемъ о роскоши долинъ.
Когда я вижу снѣжныя горы, а надъ ними голубое небо,
мнѣ часто приходитъ на мысль, что такъ и въ жизни, чело­
вѣкъ проходитъ труднымъ путемъ и, умирая, вступаетъ въ
страну вѣчнаго свѣта и блаженства.
Желѣзная дорога стала мало по малу спускаться, откры­
вая очаровательные виды. Солнце закатываясь набрасы­
вало на картины фантастическій колоритъ. Тѣни болѣе вы­
давались, а обступившіе со всѣхъ сторонъ ледники блестѣли
ослѣпительно. Тамъ поднималась въ небо розовая пирамида,
здѣсь алѣла исполинская башня, изъ-за нее выглядывали
капризные, точно раскаленые уголья, гребни. Какой-нибудь
лучъ солнца, ударивши въ стекло бѣднаго деревяннаго домика,
дробился искрами и окна изъ далека сіяли среди тем­
наго сосноваго лѣса. Древніе замки, развалины принимали
все болѣе и болѣе фантастическій характеръ. Вдругъ узкая
долина повернула, и передъ нами широкая поляна; вдали
цѣпи снѣжныхъ горъ; со стороны Италіи заря разлила го­
рячій румянецъ, легкія облака расположились на небѣ, какъ
золотые острова. Такъ и тянетъ туда, въ эту сіяющую даль,
будто въ волшебную страну. Желѣзная дорога спускается по
склону порфирныхъ скалъ, а вотъ городъ Брессаноне, на
холмѣ высится крѣпость Франценсфесте, среди садовъ по­
дымается колокольня монастыря Нейштифта.
Мы проѣзжаемъ замки, города, начинаетъ смеркаться и
тихо всходитъ луна. Луна даетъ мало свѣта, сегодня затмѣніе, болѣе половины луны не видно. Въ темныхъ горахъ
начинаютъ виднѣться огоньки, виднѣются все чаще, все
ближе, и вотъ мы подъѣзжаемъ къ городу Воцену. Въ до­
линѣ слышенъ шумъ многочисленныхъ водопадовъ. Сводъ

ПЕРЕѢЗДЪ Ч Е Р Е ЗЪ БРЕ Н Н Е Р Ъ

1263

неба осыпанъ звѣздами, здѣсь онѣ кажутся крупнѣе, и сіяютъ
ярче; серебряная дуга луны все болѣе и болѣе съуживается
отъ увеличивающагося затмѣнія. Воздухъ теплый, вѣетъ югомъ.
У станціи Ауэръ, мы пересѣкаемъ широкій Адижъ; волны
Адижа переливаются какъ сталь, между двумя стѣнами кру­
тыхъ скалъ. Скалы становятся все выше и выше, какъ бы
преграждая путь къ Италіи. К.ъ несчастію, преграда не помѣ­
шала разнымъ народамъ во всѣ времена нападать на эту
роскошную страну. Вдали при лунномъ блескѣ, намъ пока­
залось что-то странное: на одной изъ самыхъ темныхъ
скалъ мы различили огромную, бѣлую фигуру, изобра­
жающую ангела съ распростертыми крыльями. Вѣроятно это
былъ песокъ или бѣлый камень; чего не представитъ вооб­
раженіе разыгравшееся среди всей этой красоты. Малень­
кая станція С. Микеле уже навѣваетъ Италіей.
— А скоро ли граница? спрашиваемъ мы у кондуктора.
— Черезъ часъ, отвѣчаетъ онъ.
Проѣзжаемъ Тріентъ, знаменитый своимъ соборомъ, по­
строеннымъ въ 1546 году, въ ночномъ сіяніи ясно выри­
совывается куполъ стариннаго храма. Долина становится
все роскошнѣе, со всѣхъ сторонъ сады, виноградники, вдали
виднѣются опять старые замки, въ одномъ изъ этихъ зам­
ковъ жилъ Данте, изгнанный изъ Франціи, какъ гиббелинъ.
Наконецъ, мы—въ Ала, на границѣ Италіи. Тутъ таможня
и почти всѣ говорятъ по итальянски. Выѣзжая со станціи,
мы хотѣли смотрѣть въ окно, и ничего не видали, луна въ
полномъ затмѣніи, все было погружено въ мракъ. Мы
радовались, что наконецъ въ Италіи и каждый дѣлалъ
увлекательные планы будущаго. „Мнѣ пріятнѣе всего то,
что мы проведемъ зиму въ тепломъ климатѣ", сказала
мнѣ одна дама, „и что круглый годъ будемъ видѣть зелень".
„И рада вообще снова увидѣть эту милую страну", отвѣ­
чала я, „это народъ простодушный, веселый, даже безпеч­
ность котораго мнѣ нравится; она мнѣ какъ-то съ родни; а
потомъ, когда подумаешь о всѣхъ памятникахъ искусства!

1264

ИГРУШЕЧКА

Италія до того богата ими, что нетолько ея главные города,
но даже деревни и мѣстечки могутъ похвастать чѣмънибудь замѣчательнымъ". „Д а", прервалъ меня одинъ
спутникъ, „Италія такая страна, что тамъ есть и вывѣски
лавокъ, нарисованныя Рафаэлемъ". „Ну ужъ прошу васъ
не преувеличивать!" воскликнула я, смѣясь. „Я не преуве­
личиваю", отвѣчалъ онъ, „развѣ вы не читали, что когда
Рафаэль въ своей молодости путешествовалъ изъ Флоренціи
въ Римъ, то остановился въ какой-то деревушкѣ и пошелъ
осматривать фрески въ церкви. Бѣдный кузнецъ, узнавъ, что
чужестранецъ—живописецъ, попросилъ его нарисовать вывѣску
для его кузницы. „Чтоже долженъ я нарисовать?" спросилъ
Рафаэль. „Да что синьору угодно, лишь бы оно не было
слишкомъ дорого", отвѣчалъ кузнецъ, „еслибъ, напримѣръ,
вы нарисовали экипажъ и лошадей, вѣдь это не будетъ
слишкомъ дорого?" „Смотри, отвѣчалъ Рафаэль, шутя, „если
тебѣ угодно имѣть побогаче упряжь, оно, конечно, будетъ
стоить дороже". „Да упряжи совсѣмъ никакой и не надо",
сказалъ кузнецъ, „нарисуйте мнѣ просто экипажъ, а около
пусть стоятъ лошади, будто ихъ еще не заложили". „Такъ
я это и даромъ сдѣлаю", отвѣтилъ Рафаэль и нарисовалъ
ему вывѣску, только водяными красками. Кузнецъ очень
любовался вывѣской и все выходилъ на улицу посмотрѣть
на нее. Сосѣди тоже проходя подымали головы и смотрѣли
на новую вывѣску съ удовольствіемъ, а нѣкоторые даже съ
завистью. Особенно не могъ видѣть ее равнодушно содер­
жатель остеріи, у котораго совсѣмъ не было вывѣски, а
вмѣсто нея надъ дверью висѣла на палкѣ полуразбитая
фіаска *). Къ несчастью, не все хорошее прочно на этомъ
свѣтѣ. Пошелъ дождь довольно сильный. Кузнецъ не могъ
выходить любоваться на свою вывѣску, и время казалось
ему нестерпимо долго. Какъ только небо немного прояс­
нилось и дождь пересталъ, онъ побѣжалъ посмотрѣть на
*) Фіаска—большая бутылка оплетенная соломой.

П ЕРЕѢ ЗД Ъ Ч Е Р Е ЗЪ Б Р Е Н Н Е Р Ъ

1265

свою любимую вывѣску, и что-же? Остался только кончикъ
экипажа, лошадей же и слѣдъ простылъ, все смыто дож­
демъ! Кузнецъ въ отчаяніи бѣжитъ къ Рафаэлю и говоритъ
ему о томъ, что случилось. „Иначе и быть не могло", отвѣ­
чаетъ великій живописецъ, „вы желали, чтобъ я нарисовалъ
лошадей безъ упряжи и возжей, конечно, онѣ и убѣжали;
но успокойтесь, я вамъ нарисую другихъ лошадей и сдѣлаю
крѣпкія возжи". И въ самомъ дѣлѣ онъ нарисовалъ вторую
вывѣску, да такъ прочно, что никакой дождь не могъ смы­
вать ее. А кузнецъ остался въ увѣренности, что лошади
потому такъ тихо стоятъ и ужъ не исчезаютъ, какъ преж­
нія, что онѣ на возжахъ.
Мы еще долго разговаривали, было уже поздно, глаза
мои закрывались, я мало по малу совсѣмъ потеряла созна­
ніе. И во снѣ мерещились мнѣ тѣ волшебные виды, которыми
любовалась цѣлый день. Меня на другой день въ семь ча­
совъ утра разбудили, мы подъѣзжали къ Флоренціи; переѣздъ
черезъ Бреннеръ показался мнѣ какимъ-то фантастическимъ,
прекраснымъ сномъ.
,

Г р афиня

н а К апнистъ.
И

ДАЮЩАГО

Е
Н
К
У
Р
АОСКУДѢВАЕТЪ
(Сказка).

Переводъ съ шведскаго, съ дозволенія З. Топеліуса, профессора Александровскаго
Гельсингфоргскаго университета.

Ъ ОДНОЙ стороны озера была большая
С
деревня, а на другомъ берегу его стоялъ
маленькій хуторъ. Озеро было замерзше
и снѣжная мятель точно облака кружи­
лась надъ нимъ; дѣло было зимою, передъ
Рождествомъ.
-— Отецъ, сказала старушка, въ самомъ
богатомъ дворѣ деревни, своему старику,—
не удѣлишь ли ты воробьямъ для Рожде­
ства ржаной необмолоченный снопъ.
— Это мнѣ не по карману, замѣтилъ
старикъ.
— Да вѣдь мы дѣлали же такъ каж­
дый годъ, и это приносило намъ Божіе благословеніе.
— Я не въ состояніи, сурово замѣтилъ старикъ.
— Вонъ тамъ на хуторѣ, я вижу на крышѣ лежитъ

ДАЮЩАГО РУКА НЕ ОСКУДѢВАЕТЪ

1267

снопъ, а они всего-то сѣютъ шесть мѣръ въ своемъ полѣ,
ты же—шестнадцать туннъ *).
— Болтай тамъ, возразилъ старикъ. Точно у меня мало
народа кормить-то не бросая Божьяго дара бездушнымъ
тварямъ.
— Какъ ты говоришь такъ, вздохнувъ сказала старуха.
Божій даръ—оно конечно, да вѣдь и воробьи-то Божьи соз­
данія.
— Пеки лучше хлѣбы-то къ празднику, да смотри чтобъ
окорокъ былъ жиренъ, а что намъ за дѣло до воробьевъ1?
проворчалъ старикъ.
Сказано—сдѣлано. Въ богатомъ дворѣ готовились на
Рождество къ большому пиру со всевозможнымъ угоще­
ніемъ, а голодные воробьи летали, кружась въ снѣжной
мятели.
На хуторкѣ же въ хижинѣ была бѣдность, а богатство
на крышѣ. Тамъ небесныя пташки весело летали кругомъ
ржанаго снопа. Дѣти радостно наблюдали за умножавши­
мися слѣдками легкихъ воробьиныхъ лапокъ на серебрис­
томъ снѣгу и прислушивались къ ихъ оживленному щебе­
танью на гребнѣ крыши.
— Вотъ кабы мы обмолотили снопъ-то, вмѣсто того что­
бы отдать его воробьямъ, такъ у насъ былъ бы свѣжій хлѣбъ
для дѣтокъ на Рождество, замѣтила жена крестьянина—хо­
зяйка хутора.
— А ты развѣ не знаешь что сострадательный всегда
богатъ, сказалъ благочестивый крестьянинъ, взглянувъ на
свою недовольную жену.
— Да, а все таки не отдавать же свой хлѣбъ небеснымъ
птицамъ, повторила вздыхая старуха.
— Да хоть бы это были и лѣсные звѣри, замѣтилъ ста­
рикъ. Къ тому же я сберегъ столько денегъ, что мы можемъ
купить себѣ четыре свѣжія, хорошія булки на праздникъ и
*) Финляндская бочка, содержащая въ себѣ 30 канпъ, т. е. мѣръ.

1268

ИГРУШ ЕЧКА

крынку молока. Пошлемъ за ними дѣтей въ деревню съ салаз­
ками, такъ они черезъ озеро къ вечеру и вернутся назадъ.
— А какъ на льду-то они повстрѣчаются съ волками?
предположила старуха.
— П дамъ Даніэлю хорошую дубинку, сказалъ старикъ,
онъ съумѣетъ защититься.
И такъ маленькій Даніэль пошелъ съ своей сестрой
Анной въ деревню, купить хлѣба и молока. Между тѣмъ
на льду столько навалило снѣгу, что дѣти съ трудомъ могли
тащить салазки, когда начинало уже смеркаться въ Рожде­
ственскій сочельникъ и они съ хлѣбомъ и молокомъ воз­
вращались домой на хуторъ. Оба они безпрестанно вязли
въ снѣгу, сугробы кругомъ наносились все выше и выше,
а имъ оставалось еще порядочное разстояніе тащиться съ
салазками.
Вдругъ что-то черное шевельнулось въ темнотѣ. Оно
подвигалось все ближе, ближе и дѣти, .наконецъ, догадались
что это былъ волкъ.
— Не бойся, сказалъ Даніэль сестрѣ. У меня хорошая
дубина, съ этими словами онъ грозно махнулъ палкой въ
воздухѣ.
Волкъ приблизился, но не сдѣлалъ дѣтямъ ни малѣйшаго
вреда. Онъ только обнюхивалъ ихъ; но обнюхивалъ ихъ
какъ-то удивительно, точно выговаривалъ тихо слова, кото­
рыя поняли дѣти. „Ахъ какъ холодно, какъ холодно, точно
говорилъ волкъ, а моимъ маленькимъ дѣткамъ нечего ѣсть.
Дайте мнѣ немного хлѣба, ради Бога, изъ состраданія!"
— Птожъ, сказала Анна, мы дадимъ тебѣ два хлѣбца,
а сами вечеромъ поѣдимъ и черстваго; пусть только отецъ
и мать будутъ съ праздничнымъ свѣжимъ хлѣбомъ.
— Большое вамъ спасибо, точно отвѣтилъ волкъ и пу­
стился бѣжать съ двумя свѣжими хлѣбами. Дѣти прошли
еще не много впередъ, какъ услыхали за собой шаги, на этотъ
разъ это былъ медвѣдь.
Медвѣдь мурчалъ что-то по своему, чего дѣти никакъ

ДАЮЩАГО РУ К А Н Е ОСКУДѢВАЕТЪ

1269

не могли понять, наконецъ они догадались, что и онъ тре­
бовалъ своей праздничной доли. „Ухъ какъ холодно, какъ
холодно! будто говорилъ онъ! Всѣ источники замерзли, мо­
имъ бѣднымъ медвѣжатамъ пить нечего. Дайте мнѣ немного
молока, сжальтесь ради Бога!“
— Какъ тутъ быть! Зачѣмъ же ты не спишь въ своей
берлогѣ, какъ это дѣлаютъ другіе медвѣди зимой? Впрочемъ
это твоедѣло. Пожалуй дадимъ тебѣ половину нашего мо­
лока. Мы съ Анной вечеромъ попьемъ и воды, только бы
отцу съ матерью было что нибудь хорошее къ празднику.
— Спасибо вамъ, сказалъ медвѣдь, получивъ молоко въ
берестяный кузовокъ, который онъ взялъ въ переднія лапы
и, осторожно шагая, скрылся въ темнотѣ.
Дѣти бодрѣе прежняго пошли по глубокому снѣгу, за­
видѣвъ въ окнѣ своей хижины мелькавшій праздничный
огонь въ печи, но немного не доходя, вдругъ налетѣла на
нихъ большая сова.
— Я хочу хлѣба и молока! Дайте мнѣ хлѣба и молока!
кричала сова, выпуская свои длинные, острые когти, чтобы
впиться ими въ дѣтей.
— А, такъ ты изъ такихъ-то, сказалъ Даніэль, постой
же, я научу тебя быть повѣжливѣе. И размахнувшись уда­
рилъ сову палкой по крыльямъ такъ, что она вскрикнувъ
отлетѣла отъ нихъ прочь.
Вскорѣ дѣти пришли домой и, поспѣшно стряхивая въ
сѣняхъ снѣгъ съ своихъ платьевъ, говорили:
— Мы накормили волка, разсказывала Анна.
— И дали медвѣдю напиться молока, добавилъ Даніэль.
— А сова попробовала палку, заливаясь смѣхомъ ска­
зала Анна.
Потомъ разсказали они свои приключенія. Родители ихъ
задумчиво посмотрѣли другъ на друга. Что бы это зна­
чило, что наши дѣти даже лѣсныхъ звѣрей пожалѣли?
Съ наступившимъ вечеромъ обитатели хутора усѣлись чи­
тать библію. Въ ней были прекрасныя слова о состраданіи

1270

ИГРУШ ЕЧКА

къ самымъ малѣйшимъ созданьямъ, даже ко врагамъ своимъ
и къ безсловеснымъ животнымъ, и какъ все даваемое должно
идти отъ искренняго сердца. Но тѣ, которые даютъ, должны
давать такъ, чтобы даръ нихъ не отнимался отъ истинно нуж­
дающихся и не попадалъ вмѣсто нихъ къ тѣмъ, которые тре­
буютъ не отъ нужды, а отъ лѣни и порока.
Когда жители хижины, покончивъ чтеніе и помолясь Богу,
сѣли за столъ и стали ѣсть принесенное дѣтьми изъ де­
ревни, то какъ отрадно было видѣть, что дѣти. весело при­
нялись за черствый хлѣбъ и за воду, а лучшее предоста­
вили своимъ родителямъ; но отецъ и мать этого не захо­
тѣли и стали дѣлить съ дѣтьми два мягкихъ хлѣба и пол­
крынки молока, составлявшіе ихъ лакомство.
Но пока они ѣли, то замѣтили что-то удивительное.
Сколько они ни рѣзали ломоть за ломтемъ отъ свѣжихъ
хлѣбовъ, хлѣбы не уменьшались, и сколько ни наливали мо­
лока стаканъ за стаканомъ изъ деревяннаго жбана, въ немъ
не замѣчалось убыли.
Порядкомъ этому надивившись, они услыхали, что кто-то
скребется у маленькаго окна и взглянувъ увидали, что тамъ
стояли волкъ и медвѣдь, упираясь передними лапами въ окно.
Оба они уморительно кривлялись, кланялись, смышленно
и сердечно признательно, а сзади ихъ въ темнотѣ, послы­
шался взмахъ крыльевъ совы и крикъ хриплаго голоса къ
Даніэлю: „немножко рису, угу, научи меня уму, угу! угу! угу!“
Тогда поняли старикъ со старухой и дѣти, что это было
дѣло Божія благословенія въ ихъ маленькомъ хозяйствѣ. И
снова, сложивъ для молитвы руки, благодарили Господа.
А на Рождествѣ, когда они возвратились изъ церкви отъ
обѣдни, и зная навѣрно, что у нихъ кромѣ черстваго хлѣба
и воды въ ушатѣ ничего не было, къ своему удивленію,
нашли оба хлѣба и молоко въ жбанѣ нисколько не умень­
шившимся и такими же свѣжими какъ вчера. И такъ
было съ этихъ поръ постоянно. Пока хижина стояла, и
добрые люди тамъ жили, водился тамъ всегда тотъ же празд-

ДАЮЩАГО РУКА Н Е ОСКУДѢВАЕТЪ

1271

ничный хлѣбъ и то же не убывавшее молоко. А воробьи­
ное радостное щебетанье точно привлекало каждый годъ
солнышко на небольшую пашню, такъ что рожь урождалась
самъ-двадцать, и самъ-пятьдесятъ, когда другія поля стояли
или опустошенныя или рѣдко поросшія, а здѣсь было при­
волье, довольство, молитва, трудъ, состраданіе и радость
въ низенькой крестьянской избушкѣ.
А богатый крестьянинъ, наѣвшись подъ Рождество жир­
наго окорока, не былъ веселъ. Чтобы ободриться, выпилъ
онъ порядкомъ пива и сталъ еще грустнѣе. Солнце не сіяло
такъ весело на его обширныхъ поляхъ, жатвы не были
такъ обильны, а закрома частенько стояли пустыми.
— Это вѣрно оттого, что мы много раздавали бѣд­
нымъ, сказалъ онъ. Не дѣло это, старуха, не дѣло; гони
всѣхъ нищихъ прочь!
Такъ они и дѣлали, однакожъ закрома постоянно пустѣли.
Мы много ѣдимъ, подумалъ старикъ, и сталъ съ каждымъ днемъ
уменьшать мѣру ѣды, но и отъ этого не стало лучше. Волки
и медвѣди поѣли ихъ лошадей, коровъ и овецъ; бѣдность,
какъ говорится, стучалась въ двери и старикъ не пони­
малъ: какъ это могло случиться, когда все было такъ ра­
зумно устроено у него въ хозяйствѣ.
—• Нѣтъ, все-таки мы еще много ѣдимъ, замѣтилъ онъ
снова. Станемъ-ка печь хлѣбъ изъ сосновыхъ шишекъ, а
супъ варить изъ брусники. Да пожалуйста, старуха, не давай
ты ничего ни бѣднымъ, ни нищимъ. Нечего намъ быть жа­
лостливыми.
— Я пойду на хуторъ по ту сторону озера, сказала
старуха, и спрошу отчего у нихъ есть всегда хлѣбъ,
тогда какъ мы нуждаемся.
—• Сходи, согласился старикъ. Я увѣренъ, что они хо­
зяйничаютъ умнѣе насъ.
Старуха пошла и вернулась съ отвѣтомъ, что на хуторѣ
часто отдавали послѣдній хлѣбъ нуждающимся, а между

1272

ИГРУШ ЕЧКА

тѣмъ, никогда не терпѣли недостатка въ немъ, потому что
Божье благословеніе возвращало имъ десятеридею.
— Удивительно, подумалъ старикъ. Посмотри, вонъ нашъ
послѣдній хлѣбъ, брось его нищимъ бродягамъ, тамъ за до­
рогой, пусть его разорвутъ на тысячу частей.
— Нѣтъ, возразила старуха. Надобно при этомъ еще
что-то, это именно: давать отъ искренняго сердца.
— Неужели1? Ну такъ дай отъ добраго сердца, да по­
желай: чтобы Богъ возвратилъ намъ десятерицею. Нельзя
же просто давать безъ возмездія.
— Надобно давать, замѣтила жена.
— Что1?... Не желать даже и спасиба?
— Часто получать неблагодарность, а все-таки давать.
— Это уже что-то удивительно усомнился старикъ, по­
качавъ головою- Откуда же это извѣстно?
— Старуха отвѣтила ему: Царь Давидъ въ 87 псалмѣ
говоритъ: что ни въ юности, ни въ старости своей, онъ
никогда не видалъ творящаго добро—оставленнымъ, или
дѣтей его голодными.
— Послушай-ка, старуха, тамъ въ ригѣ лежитъ необмо­
лоченный снопъ. Сбереги его воробьямъ къ Рождеству Хри­
стову. Мы начнемъ съ этого.
.
А.Гу р ьева.

О т к ы т а ПОДПИСКА НА

1883

ГОДЪ

НА ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ДѢТСКІЙ ЖУРНАЛЪ

„РОДНИКЪ".

2-1 годъ
изданія.

2-1 годъ
изданія.

Ж урналъ „РОДНИКЪ11 выходитъ 1-го числа каждаго мѣсяца, книж­
ками въ 6 и болѣе печатныхъ листовъ, съ отдѣльными картинками и
политипажами въ текстѣ. Годовое изданіе составитъ четыре тома, около
2 0 печатныхъ листовъ каждый.
В ъ „РОДНИКЪ11, м еж ду прочимъ, участвуютъ слѣдующія лица:
В. П. Авенаріусъ, K. С. Баранцевичъ, М. Н. Богдановъ (профессоръ),
Е. М. Бемъ, П. В. Быковъ, Е. Н. Водовозова, В. И. Водовозовъ,
K. В. Ельницкій, H. Н. Каразинъ, А. В. Кругловъ, А. Л. Плещеевъ,
Я. П. Полонскій, Е. П. Свѣшникова, Н. И. Позняковъ, Л. X. Симо­
нова, Н. И. Северинъ, М. Б. Чистяковъ, М. К. Цебрикова, А. К. Шел­
леръ (Михайловъ) и мн. др.

Бъ журналѣ помѣщаются: стихотворенія, небольш ія повѣсти и раз­
сказы, очерки изъ народной ж изни, біографіи знаменитыхъ людей, п у­
теш ествія, популярныя статьи по исторіи, этнографіи и естествознанію,
игры, задачи, шарады, анекдоты и проч.
Выборъ статей принаровленъ къ возрасту отъ 9 до 14 лѣтъ.
ПРИЛОЖЕНІЕ къ „РОДНИКУ11: педагогическій сборникъ „Воспитаніе
и Обученіе11 выходитъ 3 р аза въ годъ, книжками въ 5 и болѣе печат­
ныхъ листовъ каждая.

Бъ нихъ помѣщаются: оригинальныя и переводныя статьи по во­
просамъ воспитанія и обученія, критика и библіографія по дѣтской учеб­
ной и педагогической литературѣ, педагогическая хроника, русская и
иностранная.

Условія подписки на 1883 годъ:
на годъ съ
приложеніемъ

съ дост. и пер.

6

на годъ
безъ приложенія

съ дост. и пер.

5

на '/2 года

Р-

Сезъ . А Рприложенія K J

за-границу
на годъ съ
приложеніемъ

ПОДПИСКА ПРИНИМАЕТСЯ: въ С.-Петербургѣ, въ конторѣ редакціи
дѣтскаго журнала „ Р О Д Н И К Ъ 11, Спасская ул., д. № 1.
Редакторъ-Издательница Е. Сысоева.
При конторѣ дѣтскаго журнала „РОДНИКЪ11 имѣется „книжная
торговля исключительно для и н огор одн и хъ к оторая исполняетъ
скоро и аккуратно всякія порученія по покупкѣ и пересылкѣ книгъ,
нотъ и учебныхъ принадлежностей. Требованія слѣдуетъ адресовать такъ:
Петербургъ, Спасская у л ., д. Л: 1, въ контору дѣтскаго журнала
„РОДНИКЪ11.

ОТКРЫТА ПОДПИСКА
НА

ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ЕЖ ЕНЕДѢ Л ЬН Ы Й Ж УРН АЛЪ

„ИГРУШЕЧКА"
ДЛЯ ДѢТЕЙ ОТРОЧЕСКАГО ВОЗРАСТА.
ГОДЪ ИЗДАНІЯ ЧЕТВЕРТЫ Й.

Журналъ ,,Игрушечка" допущенъ министерствомъ народнаго про­
свѣщенія для библіотекъ начальныхъ училищъ и женскихъ гим­
назій и прогимназій и ученымъ, при святѣйшемъ синодѣ, комитетомъ
для чтенія воспитанниковъ духовныхъ училищъ, а также воспи­
танницъ женскихъ епархіальныхъ училищъ.
Въ 1883 году, журналъ «Игрушечка» будетъ издаваться по прежней про­
граммѣ: стихотворенія, повѣсти, разсказы, біографіи знаменитыхъ людей, статьи
по исторіи, естественнымъ наукамъ и технологіи. Статьи каждаго № будутъ по
возможности пополнять и пояснять другъ друга. Нумера будутъ выходить по вос­
кресеньямъ отъ ІѴг до 2‘/г печатныхъ листовъ. Годовое изданіе составитъ
два большихъ тома по 25 нумеровъ въ каждомъ, что въ общемъ соста­
витъ болѣе 100 печатныхъ листовъ съ 150 рисунками. Въ журналѣ примутъ
участіе: С. Н. Атава, М. Н. Богдановъ, (проф.) Е. И. Бороздина, Е. М. Бемъ,

Воскресенская, И. Ѳ. Горбуновъ, Григорова, Е. Н. Геслингъ, С. Д . Дрожжинъ,
Е. Ф. Добрынина, Ж ениховская, гр. П. Капнистъ, гр. Ина Капнистъ, H. Н. Ка­
разинъ, H. Н. Кувшинниковъ, Н. Капустина, H. С. Лѣсковъ, С. И. Л аврентьева,
H. Е. Львова, В. Л. Львовъ, С. И. Миропольскій, В. И. Немировичъ-Данченко, А.
Н. П лещ еевъ, Н. Попова, Н. Северинъ,Н. А. Соловьевъ-Несмѣловъ, Д . Н. Са­
довниковъ, А. Г. Сахарова, гр. Е. Сальясъ, И. В. Сорокинъ, проф., гр. Т ол­
стая, А. Н. Толивѣрова. Е. Ф. Юнге и др.

Условія

подписей

на 1883 годъ:

На годъ съ доставкою и пересыл. 6 р. і:( На полгода съ дост. ипер. 3
» > безъ доставки “и перес. 5 > 7 *
» безъ дост. ипер. 3

р. 5 0 к.
> — »

Подписка принимается: для иногороднихъ, исключительно, въ редакціи
журнала «Игрушечка», Малая П одьяческая, д . № 4 , кв. Ne 16, а для город­
скихъ въ книжномъ магазинѣ А. И. Бортневскаго, Уголъ Троицкаго и Граф­
скаго переулка.
Полные экземпляры за 1882 годъ продаются въ редакціи по 6 руб. съ дост.
и пер.— за 1880 и 1881 г. всѣ экземпляры разошлись по подпискѣ.
Редакторъ-издательница Т. ПАССЕКЪ.
Дозволено цензурою. С.-Петербургъ, 5 ноября
Типографія

А.

С.

С у в о ри н а .

Эртелевъ пер.,

/

1882

г.

д. № 1 1 — 2.